雨のち晴れ、ときどきblog

張愛玲（1920～95）は上海生まれで、1943年に「沈香屑」を発表して以来、「茉莉香片」「傾城之恋」「金鎖記」「封鎖」など香港・上海を舞台にした作品を発表し、人気を博しました。都会で生きる男女の姿を繊細な筆致で描いた作家として有名。最近は彼女の作品「傾城の恋」(1984)、「半生縁」(1997)が映画化され、これまた人気を集めているため、一時期は戦後に彼女が書いた反共小説ゆえに中国本土ではほとんど抹殺され、全く誰も顧みられない作家でしたが、近年は非常に人気があります。

そのせいか、ドラマの最後の部分でヒロイン演じる趙薇が語るキメのセリフは、張愛玲の小説からの引用でした。次のようなものです。

老房有喜第２５話

我要你知道,在这个世界上永远会有一个人等着你,无论是在什么时候,无论你在什么地方,反正总会有这样的一个人

う～ん、私は張愛玲も結構好きですが、このセリフを見てどの小説からだと分かるほどのファンではありません。でも、気になるな…ということで、色々手を換え品をかえして、調べてみると、67年の作品「半生縁」でした。失ったはずの愛情を取り戻すというのは、このドラマのエンディングにぴったりというか、むりやり「半生縁」に合わせたという感じもするぐらい(^^;)のものです。覚えていないのですが、映画版の「半生縁」でもきっと使われていたと思います。もしかしたら、映画だけを見て、そちらをパクったのかも知れません。そのせいか、小説原文とはちょいと違います。

張愛玲「半生縁」

我要你知道，这世界上有一个人，是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。'

これはヒロインからの手紙の中で語られる言葉です。

貴方に知っておいて欲しいのは、この世界には、貴方をいつまでも待っている女がいるということ。いつでも、貴方がどこにいようとも、ともかくね、私がいるって。

これだけ強烈な愛情のメッセージというのもなかなかないでしょう。こう言われた人間が本当に幸せかどうかは悩むところです(^^;)ドラマ版では、「会有」という一言が加わっていて、語り手の確信（～はずだ）を示します。小説よりドラマのセリフの方が強いニュアンスの言葉になるのはやむ得ないのでしょうね。。また、小説中の一節で、「反正你知道，」が省略されていますが、これは「你知道」が英語で言う「you know」と訳せる言葉なので、「でしょ、ねっ！」くらいの感じです。むしろ口語的なドラマの方で省略されてしまったのは面白いところですが、これは小説上は口語的な筆遣いで女性的な雰囲気を出す効果を期待したのに対して、ドラマではキメのセリフですから、余計な言葉をそぎ落としたかったのでしょう。

うっ、なんでこんなに長くなったのだろう…ここらで止めときます。

＜=続きを隠す

　この映画の見どころは趙薇の演じる一人二役であり、このアンビバレントな役柄に映画の核心部分がある。
　一人は大学院生の呉芳、また一人はバーのピアニスト朗朗。この二人は全く対照的な性格で、眼鏡をかけた呉芳は几帳面な性格で恋人もおらず、（そのため？）毎日のように紹介所の斡旋でお見合いを繰り返し、その席では必ず緑茶を注文して二人の愛情の行く末を占うという奇妙な行動を繰り返している。もう一方の朗朗は明朗そのもので、派手な服を着て、夜な夜なピアノを弾いては、花束を捧げる男性なら誰とでも寝てしまう。
　ある日、姜文演ずる陳明亮はお見合いで呉芳と知り合う。会ってすぐに緑茶占いを信じるか信じないかで喧嘩となってしまい、席を立つ呉芳。陳明亮は追いすがるようにして声を掛け、ささやく。「これからホテルの部屋を取って、ゆっくり…」破廉恥な言葉に呉芳は激怒して、その場でタクシーを呼んで立ち去った。ところが数日後、陳明亮はわざわざ呉芳の学校校門前で待ち伏せ、謝罪の言葉を並べ立てる。彼も婚約者を親友に奪われ、自暴自棄になっていたのだという。呉芳はいささか同情して陳を見る。そこで陳はいった。親友の元へと去って行く女を思い切り殴ってやったのだが、心が晴れなかった、と。「殴る」という言葉を聞いた途端、呉芳は顔色を変えて、「私は女を殴る男が大嫌い！」と吐き捨てるように言うと、立ち去ってしまった。
　だが、その後も執拗に訪ねてくる陳明亮に根負けし、呉芳は徐々に心を開き、緑茶占いを教えてくれた彼女の友人の話を延々と語り始める。それは長い長い家庭内暴力が生んだ悲劇の物語だった。父親の繰り返す母親への暴力がやがては娘による殺人を引き起こし、その殺人の罪を母親は娘の代わりに引き受けて入獄したのだという。陳明亮には、この悲劇は明らかに呉芳自身の者に思えて仕方なかった。だが、一向に認めようとしない呉芳。物語が呉芳にとって、どんな意味を持つのかが明確でない以上、二人の関係は物語を話し手／聞き手から先に進むことは出来ない。男性に対して明らかに嫌悪の態度を示す呉芳の心には明らかにトラウマが見て取れる。だが、そこに触れることは出来ない。二人の関係は膠着状態に陥り、呉芳とは一切連絡が取れなくなってしまう。
　陳明亮の婚約者を寝取った親友は、彼を憐れんでピアノバーへと誘う。「どんな男とでも寝ちゃう子がいるんだ」陳明亮にバラの花を持たせて、ピアニストの朗朗を誘うよう勧める。そこで初めて朗朗を見た彼は愕然とする。「呉芳ではないか！」呉芳と呼びかけても当然朗朗は答えない。呉芳への思いに悩みつつ、余りに似ている朗朗に惹かれて、花を捧げると、果たして彼女は陳を伴って自分の部屋へと誘った。逢瀬を繰り返すたびに繰り返し問うても朗朗は何も答えてくれない。親友は言う。女にはローマ型、森林型がある。森林型の朗朗と付き合っても、迷い道に踏み込むばかり、やはり呉芳がよい。きっと全ての道はローマに通ずるのだから、と。陳は答える。もちろんそのつもりだが、会えないのだから仕方ない、と。風呂場からも呉芳の携帯へと電話をかけ続ける陳。何度かけても虚しく相手の不在を告げるメッセージしか聞こえない。
　音信不通だった呉芳とようやく連絡が取れた。パーティに誘い、陳は自分の意思を明確に告げたが、呉芳は陳の気持ちに答えない。いらだつ陳。呉芳の内心のトラウマが解決されない限り、愛し合うことは不可能に思えた。友人達がガールフレンド同伴のパーティを開こうと誘われた時も、呉芳を誘い出すことは出来なかった。困り果てているところに、偶然朗朗とすれ違う。陳は強引に朗朗に同伴するよう頼みこみ、パーティへと向かう。
　パーティでは皆が朗朗の美貌に驚き、嫉妬した。その席で朗朗は意外にも「緑茶占い」が得意だと言い出す。ならばと皆が所望すると、陳の親友のガールフレンド（陳の元婚約者）を占いながら、「狡猾で男の歓心を得るのが上手いが、いずれ男に捨てられる」と罵倒してしまった。激高するガールフレンドは彼氏に八つ当たりし、彼氏はガールフレンドを殴って黙らせた。その瞬間、皆は信じられないものを目にした。朗朗が急に顔色を変えて、「女を殴る男なんて最低」と叫んで初対面の男にビンタを食らわせたのである。更に信じられないことに、陳も同時に立ち上がり、朗朗の手を引くといきなり走り去ってしまった。
　走り去った陳と朗朗は何も言わずにホテルに入る。そして、ホテルの長い長い廊下をひたすら歩き続ける。陳のモノローグ。「とうとう見つけたのだ。もう離さない」。そう、やはり朗朗は呉芳だった。一見正反対の性格の二人は、実はどちらも男性の暴力に対する強い忌避で共通しており、その内心のトラウマが二重性格となって表れていたのだ。そのトラウマを初めて理解してくれた男性が陳であった。長い迷宮のような道を抜けて漸く二人は一つに結ばれたのだった。

＜=続きを隠す

　この二つのタイプとは、従来から歌手として持っていた二つの側面を意識的に取り合わせたものです。趙薇ファンならご承知の通り、デビュー当時の「還珠格格」で歌っていた「有一個姑娘」や、後にアルバム「愛情大魔咒」で定着したようなポップ系の軽いノリというのがあって、これが彼女の基本なのかもしれませんが、もう一方では「情深深雨濛濛」のなかで歌っていた「離別的車站」のようなバラード系（というか、しっとり系というか(^^;)があり、こちらで私は趙薇に目覚めたところがあるので、こちらも捨てがたいものがあります。ま、この一見矛盾したキャラクタの落差が彼女の魅力になっているわけですが(^^;)

　というわけで、冒頭の來得及的明天（アンチ・エイズ・キャンペーン曲）から「痛苦之歌」までしっとり系で行った後、いきなり「我和上官燕」でポップになり、「不要告別」でまたしっとり系に戻ります。全１１曲のうち、ポップ系は４曲だけですね。ちょいとバランス的には少し足りないですね。三人のプロデューサー、シンガポールの李偉菘はポップ系、台灣の陳偉、大陸の王黎光のふたりでバラード系という分担だったようで、三等分したとあれば、こんなものかもしれませんが。

　全体を聞いてみての感想としては、どうも耳に残るのはポップ系の方なんですね(^^;)今回のアルバムに限っては、ポップ系の歌の方がよいです。「夜長夢多」は誰かの歌のカバーかもしれませんが、結構好きです。少しかすれ気味の甘い声に反応してしまうという方、強くおすすめです（笑）。ただ、最後の２曲「發現」「愛」は、演歌的ノリが濃厚なので、私はデジタルプレーヤーの方からは削除してしまいました…生理的にだめなんです、演歌は(^^;)
　とはいえ他の曲は上々のできですし、ミニアルバムがついていて、カバーにも出ている二通りのビッキーの姿が楽しめるので、是非手に入れたい一枚ですな。

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